бодибуилдинг стас у ликовној фотографији

Имао сам привилегију да блиско сарађујем са њима Јое Веидер деценијама, а једна од ствари које сам приметио због којих су његови часописи били толико успешни било је његово инсистирање на објављивању првокласних фотографија заиста изврсних фотографа. У разна времена, Јое је унајмио неколико Холивудска слава фотографи, ветеран модни фотограф са Харпер’с Базаар-а и један који је био главни фотограф у Плаибои-у. Јое је такође уложио много труда у идентификовање, регрутовање и подстицање младих фотографа из самог света бодибуилдинга.

Није штедео трошкове при израдиМусцле & ФитнессиФлекнајистакнутији часописи у индустрији. Понекад би трошио више на дато Снимање него што би то учинио конкурент на фотографијама за комплетно издање. Резултат би често биле фотографије са шест или осам страница или дуже, укључујући средишње преклопнике и расклопне плакате.

Када сам први пут почео да радим за Јоеа, сазнао сам за бројне култне фотографије у бодибуилдингу. Схотс оф Стеве Реевес у планинама, држећи мач изнад главе или као Херкул. Плавокоси бомбардер Даве Драпер , на плажи са моделима, попут Бетти Веидер. Арнолд у књизиВежбање. Уз Јое-ово охрабрење, почео сам да размишљам у смислу снимања фотографија са сличним иконичним потенцијалом.

Ово је нарочито било тачно када сам сликао женске билдерке и такмичари у фитнесу / фигури. Верујем да су изузетно важни у ономе што нам говоре о потенцијалима женског тела и импликацијама које стварају у вези са родним идентитетом, физичком морфологијом и још много више о нашој култури и њеној историји. Напокон, имамо уметничке слике мишићавих мушкараца уназад хиљадама година, али ова врста женског тела постоји тек од 1970-их ..

Јое је радо објавио многе слике у својим часописима. У. Је постојао низ посебностиФлекпод називом Повер анд Сиззле који садржи моје уметничке фотографије жена. То је довело до тога да сам објавио две књиге о уметности:ЖЕНЕ: Фотографије најбољих женских бодибилдера(Занатлија) иМодерне Амазонке(Тасцхен). Такође сам почео да излажем ликовне фотографије у два музеја и бројним фото галеријама, што је, надам се, довело до повећања значаја и престижа бодибилдинга и естетике физичка бодибилдинг у главни свет изван спорта.

Прихватање за ове жене је споро. Али можда када њихова тела постану прихваћена као предмет уметности, ово ће помоћи да се то прихвати и препозна важност које те жене представљају.

Због ове скулптуралне квалитете мушке и женске грађе бодибилдинга толико је посебно важно фотографирати на значајан начин, али много тога што даје утицај губи се у превођењу из тродимензионалне стварности у равни равни фотографије , па сам радио на откривању поза и углова из којих бих могао да гледам тело које лакше даје илузију три димензије.

Уз стварање одговарајућих поза, осветљење је такође изузетно важно. Начин на који светлост пада на тело, а резултујућа комбинација спектакуларног истицања, истицања и сенке може или открити или заклонити облик, дубину и физичке детаље.

Проблем фотографирања бодибилдера такође се своди на природу саме визије. Не 'видимо' очима. Уместо тога, перцепција је ствар мозга који прима, анализира и тумачи примљене визуелне информације. Када први пут нешто видимо, вероватно ћемо стећи само општи утисак о томе како је; временом, како примамо и обрађујемо све више и више визуелних информација, наша ментална слика онога што гледамо постаје све потпунија и постајемо много свеснији суптилних детаља.

Због тога је већини људи, укључујући и фотографе, тако тешко да потпуно схвате потпуно развијену телесну грађу при првом познанству. У ствари, и сам сам прошао кроз ово искуство. Управо сам се преселио у кућу у Венецији у Калифорнији, само један блок од улице оригинални Голд’с Гим . Једио сам ручак у локалном ресторану једног дана кад је ушла група од четири или пет бодибилдера и села за суседни сто. Ако бих данас видео те исте појединце, не бих вам могао рећи само ко су они, већ и у каквом су облику били. Али искуство је било толико неодољиво у то време да се ниједан детаљ није регистровао. Били су превише ван скале за ситуацију. Већи од живота. Могао сам их доживљавати само као групу огромних тела. Једноставно нисам знао довољно да бих имао смисла из онога што сам видео.

Један од атрибута уметности је тај што она може едуковати гледаоце како да виде и шта да мисле о сликама којима су изложени. Може тренирати око и ум да упијају нова искуства. Дакле, уместо да су требале године излагања овим телима да би их ценили, многи људи су могли да схвате шта су бодибилдери имали и покушавали да постигну само гледајући моје слике. У том смислу, моје фотографије су их заправо училе како да гледају мишићава тела.

Али с обзиром на то да су технике толико специјализоване, врло мало људи је заиста видело заиста добре фотографије бодибилдера. Уместо тога, видели су осредње фотографије добрих бодибилдера, а то је сасвим друга ствар. Бројни врсни фотографи у прошлости су снимали и женске и мушке бодибилдере, али на већини њихових слика највеће интересовање представљају невероватна тела испред објектива, а не како се та тела снимају.

Намерно деценијама радим ликовне фотографије естетски мишићаве женске грађе. Често бих се запитао како би дата слика изгледала на зиду музеја или галерије. Временом су моје фотографије изложене у два музеја, пола туцета галерија и објављене у две књиге о ликовној уметности. Али иако сам увек веровао да ће једног дана свет ликовне уметности препознати мој рад, то је полаган процес који је заинтересовао колекционаре.

Срећом, чини се да ће се ово променити. Сада сам повезан са Артистс Цорнер Галлери на Беверли Хиллсу и чини ми се да су одлучни да моје фотографије ставе на мапу ликовне уметности. Планирано је да будем укључен у бројне групне емисије и да ћу у скоријој будућности имати самосталну изложбу.

Будући да слика вреди хиљаду речи, представљам групу фотографија снимљених током година које представљају слике које сматрам утицајним и потенцијално иконичним за наставак традиције коју је започео Јое Веидер у пружању најбољих могућих илустрација славе и величине естетског мишићавог става.